Немецкий композитор ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ

 

Статья подготовлена Валяевым А. Л.

Рожденные в год Волка:

21.03.1685-28.07.1750

«ОБЫКНОВЕННЫЙ» ГЕНИЙ

Жизнь и характер гениального немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха является удивительным примером сочетания неистощимого творческого вдохновения и здоровой рассудительности, глубокой религиозности и практичности в материальных делах. Небесный и земной Бах без видимых противоречий примирились в универсальном характере талантливого музыканта-изобретателя, ставшего одним из столпов фортепианной и органной музыки, по праву заслужившего славу виртуоза, композитора и конструктора музыкальных инструментов.

Гороскоп Иоганна Себастьяна Баха

Эйзенах ПТринвич: 1:00 52°27'О0"с. ш. 13°18'ОО"в. д.

21.03.1685(с. стиль) 06:36:12 Суббота. 12 с. д. 26 л. д.

Точное время рождения И. С. Баха не известно.

Гороскоп следует рассматривать как его приблизительную ректификацию.

Гениальность этого человека сродни невероятной одаренности величайших умов эпохи Возрождения. Бах изобрел лютневый клавесин, виолу помпоза, усовершенствовал конструкцию органа. Исполнитель и композитор, изобретатель и мастер, сведущий в законах акустики, Бах досконально знал технику строительства органа и умел извлекать из этого поистине божественного инструмента все многообразие звуков от тяжелых сочных басов до возвышенных звуков сопрано, напоминающих звучание ангельских голосов.

Невероятная мощь полифонических произведений Иоганна Себастьяна Баха поражала умы его современников, она же заставляет благоговейно трепетать сердца ценителей высокой музыки и теперь. Будущие поколения музыкантов все также будут отрабатывать технику фортепианной игры на фугах и прелюдиях Баха, написанных композитором специально для обучения этому искусству собственных сыновей. Музыка Баха вне времени и пространства, а космическое звучание органа - любимейшего инструмента Баха и в будущие века будет возносить души к возвышенному любованию вселенской гармонией, наполняющей все мироздание и так явственно звучащей в классической музыке, поэзии, живописи и архитектуре.

Иоганн Себастьян Бах - жрец высокого искусства, хранитель небесной гармонии, выражавший посредством музыкальных форм совершенство вселенских законов. Всем известно, что в основе музыкальных интервалов лежит строгая математическая закономерность, обуславливающая консонансное (гармоничное) звучание различных нот. Чем сложнее музыка, тем сложнее математический строй, определяющий темперацию музыкального произведения.

Сложнейшую полифоническую музыку Баха, построенную на искусстве контрапункта, невообразимом переплетении нескольких мелодических тем, можно сравнить лишь со сложнейшими уравнениями высшей математики. Музыка Баха взывает не к чувствам, а к духу, направляя ум слушателя в область умозрительных вселенских истин. Великий композитор, будучи убежденным лютеранином, свое религиозное служение видел в создании музыкальных произведений, способствующих пробуждению возвышенных чувств в сердцах верующих. Высокая музыка органных месс Иоганна Себастьяна Баха помогала пастве возносить молитвы к престолу Господа. Не будучи пастором, музыкант силой своего музыкального дарования достигал порой большего, чем самые талантливые ораторы-священники, проповедующие с высоких кафедр.

В гороскопе Баха Солнце находилось в Овне (в месте экзальтации), что сообщало характеру музыки великого композитора экспрессию и мощь, а Марс - управитель Солнца - в Стрельце в соединении с Белой Луной. Попадание Марса, управляющего волевыми импульсами человека, в знак Стрельца, символизирующего устремленность духа к высшим ценностям, способствовало формированию сильного характера, способного раскрыться в религиозном служении.

Органная музыка была для Баха истинным священнодействием, а сам композитор воплотил в своем духовном творчестве древнейший образ жреца-музыканта, чьи музыкально-поэтические произведения, славящие Бога, становились мостом между душами верующих и вечным началом, вдохнувшим жизнь во все сущее.

И Солнце, и Марс, и Белая Луна в гороскопе великого музыканта находились в огненных знаках, а огонь в древности почитался как самая чистая и священная стихия. Божества огня (индийский Агни, персидские Атар и Нарьо-Сангх, славянский Царь Огонь, греческая Гестия) возносят молитвы и чаянья верующих к небесным чертогам. Посему высшим предназначением людей, рожденных под «огненными» знаками и несущих в себе частицу божественного огня, является творчество, как способность воспламенять сердца других людей и своим вдохновенным примером направлять ищущие души к Великому Первоистоку. Иоганн Себастьян Бах всей жизнью своей доказал, что творческий огонь, поддерживаемый с религиозным благоговением, способен вознести тонкую человеческую душу к высотам эмпирея и лицезрению Божества.

Будучи глубоко верующим христианином, композитор, тем не менее, не отличался фанатичной приверженностью к богословским установлениям. В миру Бах вел размеренную жизнь типичного бюргера, а в своих поступках руководствовался доводами рассудка. Асцендент (показатель часа) в гороскопе великого музыканта попал в знак Тельца - самый устойчивый, практичный и, можно даже сказать, самый материализованный знак зодиака. Известно, что композитор не был бессребреником, а в архивах Лейпцига даже сохранились препирательства Баха с магистратурой и консисторским начальством по поводу жалованья, по мнению композитора не соответствующего его статусу. Положа руку на сердце, мы должны признать, что материального эквивалента таланту Баха не было тогда не только в Лейпциге, но и во всей Германии.

Можно ли оценить стоимость гениальной музыки? Но Бах был не бестелесным призраком, его гениальная музыкальная одаренность и стремление к совершенству, требовавшие от него многочасовых ежедневных занятий на клавесине, органе, скрипке и других инструментах, тем не менее, не помешали ему создать огромную семью. Дети, а их у композитора было бы двадцать (если бы выжили вес), должны были быть сыты, прилично одеты, обучены профессиональному мастерству потомственных музыкантов.

Трудно представить как при таком обилии семейных забот и рутинной работы кантора Томаскирхе Иоганн Себастьян Бах находил время и силы для создания своих бессмертных произведений. Неудивительно, что многодетный отец испытывал постоянную нехватку денежных средств, что не могло не омрачать жизни композитора. Черная Луна в знаке Тельца доставляла ему немало материальных трудностей, что усиливалось положением экзальтированной Прозерпины во II доме гороскопа (доме накоплений) в 13 разрушительном градусе Близнецов, указывающем на обманы, интриги, ложь, воровство, коварство и неблагоприятное окружение. Прозерпина - планета служения и подчинения в гороскопе музыканта была одним из управителей VI дома, связанного с выполнением служебных обязанностей. Находись в оппозиции к Марсу в Стрельце и квадратуре к Сатурну в VI доме, Прозерпина участвует в тауквадрате (наиболее разрушительной конфигурации), указывающем на осложнения в здоровье, вызываемые конфликтными ситуациями, возникающими по месту службы.

Постоянные дрязги и столкновения с чиновниками магистратуры в конечном итоге подорвали здоровье импульсивного музыканта, остро реагировавшего (как и положено Овну) на любые проявления двойственности и лицемерия, царившие в светском обществе XVIII века. Лишь в музыке Бах был свободен от условностей времени, от необходимости витиевато заискивать перед сильными мира сего, носить парик и чулки. Музыка была опорой Баху в его земной жизни, как бы парадоксально это ни звучало. В ней композитор находил отдушину, ей посвящал самые лучшие движения души и самые вдохновенные часы. Бах не просто творил, он жил музыкой. Неслучайно некоторые исследователи говорят о двух Бахах - «земном» и «небесном», каждый из которых жил особой жизнью.

«Небесный» Бах творил и думал о Боге, с коим общался посредством музыки, «земной» Бах был вовлечен в круговорот житейских проблем. Любители классической музыки и исследователи творчества Баха поражаются удивительной свободой «небесного Баха» от суетных проблем мирской жизни. В духовных произведениях Баха, в его кантатах и ораториях, написанных в огромном количестве, не чувствуется следа треволнений земного человека. Скорее напротив, «небесный» Бах гармонизировал вспыльчивого и уверенного в своих силах индивидуума, имевшего в карте рождения Солнце в Овне, а Марс в Стрельце.

Стройность и упорядоченность музыкального мировоззрения композитора отразились и на частной жизни церковного органиста. В повседневной жизни Иоганна Себастьяна Баха царил свойственный немцам порядок: дом, семья, работа. Любящий муж и отец, строгий учитель музыки и капельмейстер, исполнительный мюзик-дйректор и талантливейший органист-виртуоз, гениальный компо¬зитор - все это один человек.

Строгость, логика и гармония - три кита, на которых строил Бах свое музыкальное и мирское существование. Гениально одаренный музыкант, слышавший гармонию небесных сфер, внес улучшения в клавирный строй, усовершенствовал темперацию, разработанную в конце XVII века немецким теоретиком музыки и акустиком Андреасом Веркмейстером. Бах узаконил для будущих поколений музыкантов систему разделения октавы на 12 равных полутонов и открыл возможность построения терций и квинт в так называемых темперированных искусственных интервалах. Двадцать четыре прелюдии и фуги «Хорошо темперированного клавира», сочиненные Бахом во всех возможных мажорных и минорных тональностях, позволили пианистам свободно работать на инструменте во всех тональностях. Для гениального немца музыка была наукой, изучению которой он посвятил всю свою жизнь. К сожалению, гений его откроется лишь будущим поколениям. При жизни Баха не многие видели в нем великого композитора, но способности виртуоза и теоретика музыки были признаны современниками. Не все музыканты XVIII в. были готовы играть произведения Баха ввиду их сложности, но не признать его достижений в области темперации было просто невозможно.

В гороскопе композитора Уран в соединении с Хироном находится в непосредственной близости к Асценденту в XII доме. Интерпретируется подобная констелляция безо всяких проблем: Асцендент - Личность, XII дом - музыкальность и тонкое ощущение высших вибраций. Уран - новаторство и устремленность в будущее, а Хирон - хранитель гармонии и правильности пропорций. Какие еще нужны астрологические показатели для того, чтобы человек стал новатором в музыке и создателем современного звукоряда (системы разделения октавы на 12 равных полутонов)?

Хирон - планета гармонии - в гороскопе Баха находилась в обители в 6 градусе Тельца, свидетельствующем о гениальности и творческой активности, многочисленных способностях, большом уме и известности, приобретенной благодаря реализации научных дарований. Творческая природа градуса проявляется при выраженности в гороскопе Венеры и Меркурия, их аспектированности высшими планетами. В гороскопе Баха Венера находится в знаке экзальтации в Рыбах (Венера Урания — высшая небесная Венера) в соединении с Меркурием и в тригоне к Плутону - высшей планете, дарующей неимоверную мощь и неистощимый источник жизненных сил. Музыка Баха оказывает на слушателя ни с чем не сравнимое впечатление, затрагивает самые тонкие струны души и пробуждает неведомые силы. Таково совместное действие утонченной Венеры в Рыбах и владыки подземного царства Плутона, находившегося в его гороскопе в Раке и в IV доме гороскопа, символизирующих связь с истоками и погруженность в глубинные переживания. Сплав гармонии и нечеловеческой мощи отличает музыку Иоганна Себастьяна Баха, выделяя его на фоне многих других талантливых композиторов эпохи барокко.

Великий Бетховен называл Баха «праотцом гармонии». Но не только в приближении небесной гармонии к человеку посредством музыки состоит заслуга величайшего композитора всех времен и народов. Иоганн Себастьян Бах явился подлинным образцом сочетания в одном человеке таланта в превосходной степени и здравомыслия, чем резко выделяется на фоне иных гениальных музыкантов (Бетховен, Моцарт, Шопен, Лист и др.), талант которых граничил с психической неуравновешенностью. Бах прожил весьма насыщенную в духовном смысле творческою жизнь, но ею повседневная жизнь кантора, преподавателя музыки, добропорядочного семьянина вряд ли может стать прототипом для удачного бестселлера или киносценария. Несчастной любви, жестоких терзаний, шекспировских страстей, дуэлей и азартных игр не было в жизни Иоганна Себастьяна Баха.

Жизненный путь Баха не является благодатной почвой для беллетристов и драматургов, сосредотачивающих свое внимание на натурах художников и музыкантов, выделяющимися невротическими проявлениями. В настоящее время, к сожалению, в обществе состоялась точка зрения, согласно которой гениальность лежит вне сферы «нормальности» и граничит с безумием. Чезаре Ламброзо, поставивший целью доказать психофизиологическое родство гениальности и помешательства, изложил аргументы в защиту собственной теории в книге с одноименным названием. Вся жизнь Иоганна Себастьяна Баха опровергает теорию Ламброзо, изложенную им в «Гениальности и помешательстве».

Композитор был дважды женат, взрастил и поставил на ноги 11 детей, всю жизнь проработал в разных городах органистом, капельмейстером, кантором, мюзик-директором, учителем музыки, никоим образом не выделяясь на фоне бюргерской среды Германии XVIII века.

Истории музыки и художественного искусства известны имена великих мастеров, новаторов, борцов в искусстве, наделенных признаками неуравновешенности, душевной надломленности, болезненной ранимости. Произведения таких художников, подчас вызывают бурю эмоций, они влекут к себе необъяснимой властью, затрагивая тончайшие струны человеческой души. Живя и творя на пределе возможного, музыканты, художники и поэты, чья гениальность действительно граничила с помешательством, создавали произведения искусства, способные повергнуть в смятение, погрузить в водоворот чувств каждого, кто сосредоточит свое внимание на подобном шедевре музыки или живописи.

Магическая власть их творений представляет опасность для тонких и чутких душ, способных к сопереживанию и состраданию. Сила гениальности произведений искусства художников и музыкантов, перешагнувших рубеж реальности, покоряет, подавляет, а порой и порабощает молодые души, страстно ищущие истину в творчестве великих мастеров прошлого. Совсем неслучайно жизнь и деятельность подобного рода творцов вызывают повышенный интерес у исследователей психологии художественного и музыкального творчества, утверждающих, что творческие концепции надломленной личности часто опираются на данные невропатологии.

Совсем иная картина предстает перед исследователями жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха, в характере которого доминировали признаки цельной, здоровой, сформированной личности. Как справедливо отмечает С. Морозов в жизнеописании великого композитора: «Он не чувствовал невротической вины или тревоги из-за неспособности изменить мир; он верил в торжество гармонии в мире; строил свое музыкальное мировоззрение прочно, на века. Творец Бах подобен Демиургу в искусстве. Он не испытывал неуверенности в творчестве. Он знал степень своего всевластного умения и не таил в себе зависти по отношению к более преуспевающим в жизни композиторам и музыкантам».

Астрологические данные гороскопа Баха свидетельствуют о вышесказанном. В первую очередь проступают черты самодостаточной, не зависящей ни от кого личности. Бахом двигал не комплекс, который мог бы быть обусловлен положением важнейших планет его гороскопа в местах падения и изгнания, его толкала к постоянному развитию энергия экзальтированных планет. Находящиеся в состоянии эволюционного становления планеты гороскопа Иоганна Себастьяна Баха (Солнце в Овне, Венера в Рыбах, Прозерпина в Близнецах) указывают на постоянный внутренний рост музыканта, его бесконечное развитие в избранном им русле. Бах переводится с немецкого как «ручей». Со временем тонкий ручеек творчества Баха превратился в полноводную реку, которая неминуемо должна была впасть в бескрайние воды моря мировой гармонии. Так и произошло. Великий Бетховен столетие спустя так отзывался о величии творчества своего предшественника: «Не ручей, а море должно быть имя ему» («Nicht Bach - Meer sollte er heissen»). Но для современников Бах так и остался «ручьем», незаметным на фоне таких фигур как Телеман и Гендель. Редко гений обретает признание при жизни.

Пройдут века, и для будущих поколений музыкантов имя Баха станет понятием нарицательным. Непревзойденная по сложности темперация его фут, кантат; прелюдий и ораторий стала символом вершины исполнительского мастерства пианистов, органистов и скрипачей. Со временем величие гения Иоганна Себастьяна Баха заслонило заслуги перед искусством иных представителей рода Бахов, среди которых, однако, было немало одаренных музыкантов, композиторов и исполнителей-виртуозов. Не будь великого Иоганна Себастьяна, в историю музыки непременно вошли бы другие представители этого необыкновенного рода. Сейчас уже точно никто не скажет, сколько музыкантов подарило миру родовое древо Бахов. Сам Иоганн Себастьян Бах уже в зрелом возрасте собственноручно вписал в специально заведенную тетрадь с названием «Происхождение музыкальной семьи Бахов» более пятидесяти имен известных ему предков и сверстников, связанных с музыкой.

Бах был потомственным шпильманом (в переводе с немецкого — «играющий человек»), в городах Тюрингии более столетия имя Бахов было синонимом талантливого музыканта. Каждый мальчик, рождавшийся в разветвленном роду Бахов, непременно обучался музыке, многие впоследствии становились церковными органистами или городскими музыкантами, некоторые достигали высоких

вершин в исполнительском мастерстве, становясь виртуозами и композиторами, иные же оставались музыкантами-любителями, либо становились странствующими шпильманами.

Ганс Бах. прадед великого композитора

Еще прапрадед Иоганна Себастьяна Баха родоначальник фамилии Витус или Фейт Бах музицировал на цитре - гитарообразном инструменте, с которым он - мельник - почти никогда не расставался. Сын Фейта Ганс Бах, по преданию, способный в игре на скрипке, станет прадедом великого композитора.

Трое из девяти детей Ганса Баха выжили в пламени Тридцатилетней воины, их пощадила чума.

На мошной ветви генеалогического древа Бахов от Христофа (деда великого композитора) и двух его братьев, также бывших прирожденными музыкантами, ответвятся семь молодых побегов - сыновей, среди которых окажется Иоганн Амвросий Бах - отец гениального Иоганна Себастьяна Баха. Музыканты старшего поколения по доброй традиции рода наделят знаниями своего искусства семерых сыновей. И Амвросий и его брат-близнец Христоф, как не трудно догадаться, были талантливыми музыкантами. Схожие и внешне и в манере игры на скрипке и клавикорде именно они, отец и дядя, станут для юного Иоганна Себастьяна Баха первыми учителями музыки.

В гороскопе Баха есть прямое указание на происхождение композитора из музыкального рода: Луна (альмутен и сигнификатор IV дома гороскопа, связанного с семьей и родовыми традициями) находится в соединении с Нептуном - покровителем музыки, находящимся в собственной обители в знаке Рыб. Соединение Луны и Нептуна на границе знаков Водолея и Рыб открывает врата «верхнего зодиака» и пробуждает вибрации созвездия Пегаса, а это мифическое существо, как известно, в древности считалось символом вдохновения. От удара копыта крылатого коня Пегаса на Парнасе забил чудодейственный источник Гиппокрена, воды которого наделяли даром вдохновения поэтов, художников и музыкантов, восходивших на священную гору ради обретения связи с богами.

Божественное вдохновение, озарившее жизненный и творческий путь Иоганна Себастьяна Баха, явилось следствием слияния творческих достижений его музыкальных предков (Луна - управитель IV дома) и высшего дара, ниспосланного гению самим Творцом. Нептун - планета высшей гармонии, музыкальности, тонкого ощущения ритма - в гороскопе Баха чрезвычайно сильна. Нептун находится в обители (в Рыбах), его усиливают также находящиеся в этом знаке Меркурий и экзальтированная Венера. Одиннадцатый дом гороскопа, в котором находится Нептун, является местом экзальтации (возвышения) этой планеты, что дало возможность сильнейшему Нептуну, имеющему королевский балл в космограмме, эволюционировать в течение жизни.

Бах, будучи потомственным музыкантом, многому научился у своего отца и старшего брата, который воспитывал Иоганна Себастьяна, рано (всего в 10 лет) оставшегося сиротой. Мать умерла в мае 1694 года в момент точной противофазы лунных узлов в гороскопе будущего композитора.

Иоганн Амброузиус Бах, отец И. С. Баха

Отец семейства Амвросий Бах ушел из жизни в феврале будущего (1695) года, оставив сиротами трех сыновей и дочь.

Указанием на раннюю смерть родителей в гороскопе Баха является Плутон (бог смерти), стоящий в IV доме гороскопа, в соединении с точкой IС, аспектированный квадратурой от Юпитера - управителя VIII дома, связанного со смертью, экстремальными событиями и катастрофами.

Луна - символ матери, сигнификатор и альмутен IV дома, стоит в знаке Водолее, в XI доме гороскопа. А ведь, как известно, XI дом для IV дома является восьмым домом (домом смерти), как впрочем, и Водолей для Рака.

Вообще, Баху в течение жизни пришлось столкнуться со смертью лицом к лицу, он рано похоронил родителей, оплакал смерть жены и девяти собственных детей. Это вполне объяснимо - Марс и Сатурн («малое» и «большое» несчастье) в его гороскопе в компании с Прозерпиной составляли самую разрушительную конфигурацию - тауквадрат с вершиной на Сатурне, в античной мифологии считавшийся пожирателем детей. При всем этом Марс находился непосредственно в VIII зловещем доме гороскопа, но в соединении с Белой Луной, которая, судя по всему, не позволила ему самому рано уйти из жизни.

Несчастья и страдания возвышали душу композитора. Названия некоторых духовных кантат И. С. Баха красноречиво свидетельствуют о чувствах, переполнявших душу композитора в лихие годины: «Слезы, вздохи, трепет, горе», «Стою одной ногой в могиле», «Лживый свет, тебе не верю», «Кто знает свой последний час», «Нести я буду крест», «Как много слез и сердца мук», «Из глубины ночи взываю». В этих произведениях в полной мере раскрылась природа человека, рожденного в год волка. Музыке Баха свойственен «плутонианский» драматизм, неистовый накал страстей и невероятная мощь. Планеты, управляющие годом Волка - Марс и Плутон в гороскопе Баха, рожденного под знаком Овна, занимают не последнее положение (Марс в Стрельце в тритоне к Солнцу, а Плутон в Раке - эзотерической обители).

Иоганн Себастьян Бах известен всему миру как гениальный композитор, виртуозный органист, выдающийся теоретик музыки. Дарований одного этого человека хватило бы на нескольких гениев. Но Иоганн Себастьян не был единственным в своем роде (или роду). Вся фамилия Бахов находилась иод покровительством музыкального гения, одарившего благодатью многих представителей прославленного рода. Здесь уместно вспомнить, что изначально слово «гений» означало семейное божество, обеспечивающее благополучие рода и способствующее его продолжению. Постепенно гениями стали называть тех, чьи дарования позволяли делать предположения о том, что они состоят в особой связи с семейным божеством - гением-прародителем. Это семейное божество можно уподобить оптической линзе, концентрирующей поток световых лучей (жизненную энергию всего рода) в один тонкий луч, обладающий колоссальной энергией. Тот представитель фамилии, на кого падает пропущенный сквозь призм) гения божественный свет жизненной энергии рода, воспламеняется подобно древесине, зажженной с помощью света солнца и увеличительного стекла. Таким людям, настоящим гениям суждено стать ярчайшей вехой в истории существования рода.

В своем творчестве Иоганн Себастьян Бах пережил музыкальное развитие трех или четырех поколений всех Бахов. Вот что писал об этом Шпитта: «Когда вспоминаешь историю этой семьи, занимающее такое своеобразное место в немецкой художественной жизни, то кажется, что все творчество этих мастеров должно было привести к чему-то более совершенному. И находишь вполне естественным, что в конце концов является Бах: в нем они продолжают жить, в нем завершается определенный период немецкой музыки, воплотившееся в данной семье. От него ничего не исходит, но все ведет к нему».

В истории человечества немало примеров созидательной деятельности профессиональных династий. Но род Бахов - нечто особое: музыканты рождались от музыкантов и сами, в свою очередь давали жизнь будущим музыкантам, многие из которых снискали бы всемирную известность, если бы гений Иоганна Себастьяна Баха не затмил всех остальных собственным величием. В гороскопе этого уникального человека мы находим неопровержимое доказательство связи Иоганна Себастьяна с ангелом-хранителем, гением его музыкального рода. Бах родился в первый месяц весны, а в это время, как считали древние, воплощаются души предков.

Солнце, символ индивидуальности человеческого духа, в его гороскопе было гармонично аспектировано Марсом (диспозитором Солнца) и Белой Луной - ангелом-хранителем. Для человека, рожденного под знаком Овна, иметь соединение Марса и белой Луны в Стрельце, указывающего на религиозность, духовный авторитет и связь с высшими силами, означало находиться под покровительством прародителя фравахара. Возможно, в соединении Марса и Селены содержится один из ключей к пониманию гениальности этого необыкновенного человека. Во всяком случае, старшие сыновья Иоганна Себастьяна Баха, Фридеман и Эммануэль, прославившиеся как «галльский Бах» и «гамбургский Бах», в каргах рождения имели Луну (главный родовой показатель гороскопа) в знаке Стрельца в соединении с Марсом и Белой Луной гороскопа их гениального отца. Вероятно, наиболее талантливые сыновья Баха черпали свое музыкальное вдохновение из того же источника, что и сам Иоганн Себастьян.

Можно предположить, что сам Витус (Фейт) Бах - основатель музыкального рода, прапрадед И. С. Баха, лага рождения которого неизвестна, был рожден под знаком Стрельца, либо имел в этом зодиакальном знаке мощное планетарное скопление, оказывавшее благотворное покровительствующее влияние на гороскопы его потомков. Витус - имя родоначальника фамилии Бах в переводе с латинского означает «жизнь», что позволяет потомкам этого человека почитать его в качестве истинного «жизнеподателя» - гения рода.

Говоря о музыкальной семье Бахов, нельзя обойти вниманием Иоганна Михаэля (1648-1694) и Иоганна Христофа (1642-1703) - двоюродных братьев Амвросия, отца Иоганна Себастьяна, считавшихся самыми талантливыми представителями четвертого поколения музыкального рода. Скрипач Генрих Бах, ярчайшая фигура третьего поколения Бахов, был известным во второй половине XVII века композитором, но его сыновья Христоф и Михаэль превзойдут отца, и займут достойное место в истории европейской музыки. Первый известен как талантливый композитор, опередивший время в своих музыкальных исканиях. Не будь Иоганна Себастьяна Баха, двоюродный его дядя Иоганн Христоф Бах остался бы в истории высшим представителем этого музыкального рода. Второй же сын Генриха Михаэль хоть и был талантливым музыкантом, все же стал более известен как отец жены Иоганна Себастьяна Баха. Его дочь Мария Барбара Бах 17 октября 1707 года выйдет замуж за своего кузена (троюродного брата) Иоганна Себастьяна и родит ему трех сыновей и одну дочку.

Сохранившаяся запись в церковной книге деревни Дорнхейм близ Арнштадта гласит:

«17 сентября 1707 года достопочтенный господин Иоганн Себастьян Бах, холостой, органист церкви св. Власия в Мюльхаузене, законный сын умершего в Эйзенахе достойного уважения известного муниципального органиста и музыканта Амвросия Баха, и достойная девица Мария Барбара Бах, законная младшая дочь блаженной памяти геренского муниципального органиста Иоганна Михаэля Баха, весьма достойного всяческого почитания и ставшего известным своим искусством, вступили в брак с согласия нашего милостивого повелителя, объявив об этом должным образом в Арнштадте». Иными словами органист Бах, сын органиста Баха женился на девице Бах, дочери органиста Баха.

Вероятно, подобные случаи уже имели место в роду Бахов, поскольку сестра отца Иоганна Себастьяна, как выяснено по документам, страдала психическим нездоровьем. Подобные заболевания, как правило, являются следствием браков между родственниками, в результате которых рождающиеся дети имеют деформированные генетические информационные модели. Число предков в таких случаях у несчастных детей не соответствует должному количеству носителей жизненного начала для формирования полноценного генетического кода.

Вероятно, следствием подобных взаимоотношений между предками великого композитора стало рождение у Иоганна Себастьяна Баха неполноценного ребенка. Первенец второй жены Баха Анны Магдалены Готфрид Генрих с детства рос слабоумным. Несмотря на явную музыкальную одаренность, все 39 лет своей недолгой жизни он будет страдать неизлечимой болезнью. Тем не менее, хварна музыкальной семьи Бахов коснулась своим благодатным перстом и этого несчастного отпрыска великого рода. В хронике семьи осталось достоверное свидетельство о музыкальном даровании Готфрида Генриха. Старший брат Фридеман писал, что иногда не совсем нормальный Готфрид проявлял такую просветленность, что выказывал едва ли не гениальные музыкальные способности; когда в такие часы Генрих импровизировал на клавесине, все в доме музыкантов умолкали.

Но, разумеется, ни о какой личной жизни слабоумного Готфрида Генриха Баха не могло быть и речи - он не создал семьи и не оставил детей, оказавшись бесплодным побегом на могучем древе Баховского рода. Такова плата за инцест, не считавшийся в те времена греховным. Сам Иоганн Себастьян Бах женился на своей троюродной сестре. Вероятно, в его музыкальном роду потомственных шпильманов могли быть подобные случаи и до него. Профессиональные цеха, распространенные по всей Европе, опирались па семейные кланы, внутри которых осуществлялся принцип преемственности поколений. Династия музыкантов фамилии Бах - лишь частный случай в общественной жизни Германии XVIII века.

Организация большинства профессиональных цехов подразумевала передачу накопленных веками знаний от состоявшихся мастеров непосредственно подрастающему поколению подмастерий, взращенных в семьях потомственных кузнецов, стеклодувов, врачей, строителей и т. д. Разумеется, в подобной социальной среде нередко были случаи объединения профессиональных родов, а также браки между троюродными и даже двоюродными братьями и сестрами в пределах одного рода. Женитьба на кузинах была распространенным явлением, что, безусловно, наносило непоправимый урон талантливым и благородным родам, ветви которых таким образом скрещивались и лишались полноценного дальнейшего развития.

Старшие дети Иоганна Себастьяна Баха Фридеман и Эмануэль, рожденные от Марии Барбары, и имевшие прапрадедом, как по отцовской, так и по материнской линии одного и того же человека - Ганса Баха-стали знаменитыми композиторами.

Слава Вильгельма Фридемана (родился 22 ноября 1710 года), «галльского Баха», и Карла Филиппа Эмануэля (родился 8 марта 1714 года), «гамбургского Баха», более чем на столетие затмит славу их гениального отца. Судя по всему, на них не сказались последствия кровосмесительной связи Иоганна Себастьяна и Марии Барбары Бах, если, конечно не придавать значения их детским портретам, на коих Фридеман и Эмануэль представлены далеко не в лучшем свете.

Явные черты дегенеративности скорее являются следствием неумелой кисти местного художника, нежели последствием генетической неполноценности (вместо 126 предков в семи поколениях они имели всего 119). Вряд ли дети с такими лицами могли бы стать в будущем знаменитыми музыкантами, авторами многих светских и духовных кантат, ораторий, симфоний и концертов. Вероятно, мутация генеалогического Древа Рода Баха не сильно сказалась на старших сыновьях Баха от Марии Барбары: Фридеман и Эмануэль прожили по 74 года, что совсем немало, особенно если учесть, что их гениальный отец прожил на девять лет меньше и скончался в возрасте 65 лет. Именно эти дети дали наиболее жизнеспособное потомство великому роду Бахов. Писатель Ричард Бах - автор знаменитого романа «Чайка по имени Джонатан Левингстон» - праправнук знаменитого композитора.

Старшие сыновья Баха - Фридеман и Эммануэль

Иоганна Себастьяна Баха невозможно рассматривать отдельно от его предков, родственников и потомков, украшавших музыкальное древо рода Бахов плодами своего творчества. В патриархальном роду Бахов, ведущих свое происхождение от Витуса Баха, хварна рода, как правило, передавалась по отцовской линии. Все мальчики непременно становились музыкантами.

С древнейших времен в патриархальных кланах существовало право первородства, которое незримо присутствовало и в семье христианского композитора, кантора и органиста Иоганна Себастьяна Баха.

Его первенец Фридеман на протяжении всей жизни оставался любимцем отца. Непосредственно для Фридемана Бах написал знаменитейший, ставший хрестоматийным «Хорошо темперированный клавир» - сборник 24 прелюдий и фуг, на которых оттачивало техник) фортепьянной игры не одно поколение музыкантов. Исследователи музыки в качестве духовного преемника великого Баха называют именно Фридемана - старшего из двадцати детей, рожденных композитору женами Марией Барбарой и Анной Магдаленой. Это неудивительно, ведь гороскопы отца и сына переплетены нитями аспектов и во многом напоминают друг друга.

Мы уже говорили о соединении Марса и Белой Луны в Стрельце в гороскопе Баха-отца (Иоганна Себастьяна). Долгожданный первенец родился, когда Белая луна из знака Льва, связанного с творчеством и детьми, замкнула тригон (120 градусов) к Солнцу Баха в Овне и соединению Марса и Селены в Стрельце. Как в гороскопе отца, так и в гороскопе сына Марс находится в непосредственной близости с Белой Луной - ангелом хранителем гороскопа. И у сына и у отца Солнце находится в огненных знаках (у Иоганна Себастьяна в Овне, у Фридемана в Стрельце, там же, кстати, находятся Юпитер и Луна). У Баха-отца соединение Венеры и Меркурия в Рыбах, у Баха-сына соединение Венеры и Меркурия в Скорпионе. У Баха-отца соединение Урана и Хирона в начале Тельца, у Баха-сына соединение Урана и Плутона в начале Девы.

Гороскоп Фридемана уникален положением сразу нескольких планет в первых градусах зодиака, что свидетельствует о качествах первопроходца, первооткрывателя, новатора. Солнце (1 Стрельца), Сатурн (1 Льва) и Плутон (1 Девы) наделили сына гениального композитора огромным запасом жизненных сил, стремлением реализовать творческий потенциал, яркостью и заметностью. Сила музыкального гения во всей полноте раскрылась в четырех талантливых сыновьях Баха, чье творческое наследие на какое-то время заставило Германию забыть их гениального отца. На то были объективные причины: Бах писал слишком сложную музыку для своего времени. Техника фортепианной игры в первой половине XVIII века находилась еще в стадии развития, а сам Бах внес огромный вклад в дело превращения клавесина в фортепиано. Его клавирные произведения опережали время, и немногим современникам оказалось под силу исполнение его пьес, фуг и прелюдий. Его произведения ввиду их особой сложности при жизни композитора расходились очень небольшими тиражами. Издателям представлялось более выгодным издание произведений его сыновей, чьи музыкальные взгляды более соответствовали веяниям времени. Таким образом, Иоганн Себастьян Бах оказался более чем на 100 лет забыт своими соотечественниками.

Всего же у Баха было 20 детей, из которых вошли во взрослую жизнь лишь 11. Все они музицировали, четверо сыновей Баха стали композиторами: уже упоминавшиеся «галльский Бах» Вильгельм Фридеман (1710-1784) и «гамбургский Бах» Карл Филипп Эмануэль (1714-1788), а также Иоганн Христоф Фридрих (1732-1795) и младший сын («миланский» или «лондонский» Бах) Иоганн Христиан (1735-1782). Но сколь талантливыми не были бы дети Иоганна Себастьяна Баха, его гений не был превзойден ни ими, ни кем-либо еще. Объем творческого наследия великого Баха воистину огромен, он включает более тысячи произведений разных жанров. Некролог сообщает, что Бах написал 5 полных годовых циклов кантат. В Лейпциге церковная музыка исполнялась каждое воскресенье и в праздники всего 259 дней в году. Следовательно, Бах должен был сочинить 259 кантат. 190 из них сохранилось.

Огромное творческое наследие. Его можно разделить на три основных сферы: вокально-драматическую, органную и инструментальную музыку, связанную со светскими традициями.

В настоящее время музыковедами принята следующая периодизация творчества Баха:

I период: 1708-1717 (с23 до 32 лет) - орган:

II период: 1717-1723 (с 32 до 38 лет) - клавир, скрипка;

III период: 1723-1750 (с 38 до 45 лет) - вокально-драматические произведения.

Каждая сфера творчества относится в основном к определенному периоду. Вокально-драматические произведения в большинстве своем написаны в Лейпцигский период (1723-1750). Произведения для клавира, скрипки и других инструментов связаны главным образом с периодом работы придворным музыкантом в Кетене (1717— 1723). Все самое значительное для органа было создано в веймарский период (1708-1717).

Наступление первого творческого периода обозначила символическая прогрессия Селены по Кету в 19 лет. которая пробудила всю генетическую информацию предыдущих поколений Бахов-музыкантов. В апреле 1704 года Бах исполняет первую кантату собственного сочинения. А в августе 1704 года он утвержден органистом Новой Церкви и руководителем небольшого хора в Арнштадте. Следующим толчком в этом направлении была символическая прогрессия Марса по Кету на 22-м году жизни. И в это же время точка жизни встала на Раху.

Таким образом. Бах получил двойной толчок, как говорится в русской поговорке, «и в хвост и в гриву». В октябре 1705 года он предпринимает путешествие в Любек, где проводит вместо обещанных двух недель четыре месяца. Он считал, что стать виртуозом можно только, если обучаться у старых мастеров. Этой точки зрения он придерживался всю оставшуюся жизнь, обучая своих учеников. В это время, осенью 1706 года происходит изменение внутреннего статуса и появляется готовность уехать из Арнштадта.

В июле 1708 года Бах со своей семьей переезжает в Веймар, где становится придворным органистом и камерным музыкантом в капелле герцога Вильгельма Эрнста. Веймарский период отмечен символической прогрессией Солнца по Урану с Хироном, стоящими на Асценденте Баха, что дало яркое, неординарное раскрытие личности. Уран с Хироном дают огромное количество оригинальных вариаций, аспект с Кету указывает на связь с народными песнями, старыми, забытыми церковными произведениями. Можно предположить, что Бах слышал музыку сфер. Именно в этот период он написал самые значительные произведения для органа. Он был последним Титаном в музыке. Ведь после него появились оперы, которые на тот момент считались легкой музыкой.

Второй период творчества Баха в астрологическом смысле ничем примечательным не отмечен, кроме оппозиции Юпитера и Лилит. До этого служил ли он при князьях? Возможно, это обольщение светской жизнью.

Томаскирха в Лейпциге - последнее пристанище великого композитора

В день 23 февраля 1716 года, на празднование своего 35-летия, герцог Христиан Саксен-Вейсенфельский отдал приказ сочинить подарочное произведение. Так Бах написал первую в своей жизни светскую кантатч. Транзитный Юпитер в это время двигался по радиксной Лилит и находился в оппозиции к Лилит транзитной. Но здесь же задействованы все те же планеты первого периода.

Транзитный Нептун встал на Асиендент (то есть когда писалась кантата, Нептун шел по Урану и Хирону), транзитный узел Кету - на радиксный Уран (во время написания тоже мог быть точно на Уране), а транзитное Солнце стало на Венеру с Меркурием. В первом периоде их не было, но в радиксе они завязаны на Юпитер.

Началом третьего периода можно считать утверждение Баха в должности кантора церкви св. Фомы в Лейпциге, где он и прожил остатки своих дней. В это время в гороскопе Баха происходит обращение узлов. Дату назначения Баха кантором в Лейпцигской Томаскирхе (5 мая 1723 года) можно считать судьбоносной. Кроме символической прогрессии Нептуна на Солнце, в это время транзитное Солнце соединилось с Селеной, Меркурием и Нептуном в Тельце - восходящем знаке в гороскопе Баха. Помимо этого, транзитный узел Кету стал на радиксную Селену, а Венера - на радиксное Солнце.

Бах находился в том возрасте, когда Асцендент стал проявляться в его характере все сильнее, постепенно «перекрывая» изначальное влияние космограммы. Желание иметь деньги, обустроенный быт, стабильность - качества, присущие скорее Тельцу, а не Овну. После долгих скитаний семья Бахов наконец прочно оседает в Лейпциге.

 



  • На главную

    Меню

    Реклама