Брокгауза и Ефрона

 

Шуман (Роберт-Александр Schumann) - знаменитый германский композитор,

род. 8 июня (27 мая) 1810 г. в саксонском городе Цвикау, ум. 29 (17)

июля 1856 г. Композиторский дар проявился в Ш. очень рано. Его

импровизации, его дирижирование маленьким оркестром товарищей по

гимназии, когда ему было 12 лет, указывали на то, что в нем таится

истинное музыкальное дарование. Хотя он, по желанию матери, и поступил в

Лейпцигский унив. но занятия юридическими науками не особенно удачно

подвигались вперед, так как Лейпциг - этот музыкальный центр Германии -

давал много пищи его музыкальной натуре. К этому времени, т. е. к 1828 -

29 г. относится изучение им игры на фортепиано у Фридриха Вика. Шуман

перешел в гейдельбергский университет в надежде, что в этом городе,

далеко не столь богатом музыкой, он найдет больше времени для

университетских занятий; но и тут его стремление к музыке не ослабело.

Знакомство с профессором гейдельбергского университета Тибо, большим

знатоком музыки, советовавшим Шумана обратить внимание на свой талант, а

также письмо Вика к матери Шумана, убеждавшего ее согласиться на перемену

карьеры сына, вызвали решительный поворот в деятельности Шумана: в 1830 г.,

переселившись в Лейпциг, он окончательно посвятил себя музыке. Сначала

он занялся игрою на фортепиано, но упорная работа над развитием пальцев

привела к анемии правой руки, вследствие чего он обратился к композиции.

Занятия у теоретика Дорна до 1832 г. изучение сочинений Баха, обширное

знакомство с музыкальной литературой, чему немало способствовали

многочисленные концерты в Лейпциге, быстро развили музыкально

восприимчивую натуру Шумана и уже в 1833 г. он выступил с ор. 7, impromptu

ор. 5 и др. который впоследствии стали в ряд его знаменитых сочинений.

В 1834 г. он предпринял издание газеты: "Neue Zeitschrift fur Musik",

восстававшей против рутины и музыкального застоя, с энергией и

убеждением пропагандировавшей все талантливое. На столбцах этой газеты

Мендельсон, Берлиоз, Шопен, Лист, Гиллер, Гаде, Брамс нашли достойную

оценку своих дарований. Журнальная деятельность Шумана продолжались до 1844

г. В 1854 г. статьи его о музыке и музыкантах вышли отдельным изданием

("Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker", нов. изд. Лпц., 1875).

В 1834 - 35 гг. Ш. закончил свои бессмертные произведения для фортепиано

- симфонические этюды ор. 13 и карнавал ор. 9. Позднее им были написаны:

сонаты g-moll и f-moll, гениальнейшая фантазия c-dur, ор. 17,

"Davidsbundlertanze" ор. 6, "Kinderscenen" ор. 15, "Крейслериана",

"Faschingschwank" ор. 26 и пр. Наплыв творческой силы в 1836 - 39 гг.

был у Шумана так велик, что, по его собственным словам, он "мог бы сочинять

все дальше, дальше без конца". Особого распространения сочинения Шумана в то

время не имели; им сочувствовали только такие знатоки, как Мошелес, Лист

и отчасти Мендельсон. Страстно желая жениться на дочери Вика, Кларе, Шуман

стал заботиться об увеличении своих материальных средств. С этой целью

он намеревался перевести свою газету в Вену, рассчитывая на больший круг

читателей. Поездка в Вену не увенчалась успехом, но, благодаря ей, Шуман

познакомился с неизданными сочинениями покойного Шуберта, содействовал

изданию многих из них и ознакомил публику с симфонией Шуберта c-dur,

которая, после первого ее исполнения в Лейпциге, под управлением

Мендельсона, вскоре обошла весь музыкальный мир. С женитьбой Шуман на Кларе

Вик, в 1840 г. совпадает поворот его деятельности в сторону вокальной

музыки. Более ста песен, из которых очень многие составляют перлы

творчества Шумана, были написаны в течение одного года, в том числе

знаменитый цикл песен "Dichterliebe". В 1841 г. Ш. написал свою первую

симфонию и начал вторую d-moll (впоследствии вышедшую под названием

четвертой). В том же году написаны им симфониетта (увертюра, скерцо и

финал) и фантазия для фортепиано с оркестром, впоследствии составившая

первую часть знаменитого фортепьянного концерта a-moll. В 1842 г. Ш.

обратился к камерной музыке: в один месяц он написал три квартета,

посвященные Мендельсону, затем квинтет для фортепиано и струнных,

посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В 1843 г.

Ш. перешел к новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату

"Рай и Пери", на слова Томаса Мура. принятую как в Лейпциге, так и

Дрездене с энтузиазмом. В том же году Шуман начал сочинение музыки к

"Фаусту" Гете, но нервная болезнь от усидчивого труда помешала

дальнейшей работе. Журнальная деятельность тоже была им оставлена.

Путешествие в Россию, куда Шуман сопровождал свою жену, имело

благодетельное влияние на его здоровье. Хотя у Виельгорского была

исполнена первая симфония Ш., но особого значения, в смысле успеха

композиций Шумана, его поездка по России не имела. В 1845 г. Ш. принялся за

контрапунктические сочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a, c,

h, четыре фуги ор. 72, каноны; затем он докончил фортепьянный концерт

a-moll и сочинил вторую симфонию c-dur. В 1847 - 48 г. он написал оперу

"Геновефа", в 1850 г. данную в первый раз в Лейпциге без выдающегося

успеха, хотя знатоки, как напр. Шпор, отнеслись к ней с большим

уважением. Окончив оперу, Шуман с увлечением принялся за сочинение музыки в

"Манфреду" Байрона, окончил музыку к "Фаусту" Гете, написал цикл "Bilder

aus Osten" в четыре руки. Музыка к "Фаусту" была исполнена одновременно

в Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г. в сотую годовщину дня рождения

Гете. С 1850 г. начинается капельмейстерская деятельность Шумана в

Дюссельдорфе, которая с каждым месяцем становилась тягостнее для Шумана,

хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену для успешной пропаганды

его сочинений. Ко времени пребывания Шумана в этом городе относятся: третья

симфония es-dur (написанная в один месяц), увертюры "Мессинская

невеста", "Герман и Доротея" и "Юлий Цезарь", легенда "Странствование

Розы" (1851), месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром,

Tpио g-moll для фортепиано, скрипки и виолончели, две сонаты для

фортепьяно и скрипки, торжественная увертюра к "Фаусту", фантазия для

скрипки и оркестра и пр. (1853). К 1852 г. имя Шуман настолько уже стало

популярным, что в Лейпциге целая неделя была посвящена исполнению его

произведений, но эта "шумановская неделя" имела лишь успех средний. Зато

в следующем году успех концертов из сочинений Ш. в Голландии превзошел

все ожидания. Шуман всегда отличался сдержанностью, молчаливостью,

преобладанием мрачного настроения. Иногда его преследовали галлюцинации,

во время которых ему как бы являлись Шуберт и Мендельсон, диктовали ему

тему. В 1852 г. появились первые признаки душевной его болезни, скоро

достигшей полного развития. Помещенный в 1854 г. в санаторий близ Бонна,

Шуман скончался через два года. В 1880 г., на сумму, полученную с трех

концертов, был поставлен памятник Шумана на его могиле в Бонне. -

Композиторская деятельность Шумана продолжалась 24 года (1830 - 53). Первые

10 лет были посвящены преимущественно фортепьянным произведениям, в

которых Шуман сказал новое слово. Удивительное слияние самобытности с

красотой, без всякой примеси деланности, широкий полет фантазии

романтика идеалиста - все это придает фортепьянной литературе Шуман

особенное значение. Даже в технической стороне фортепьянных произведений

Ш. даже в пассажах, видны изобретательность и самостоятельность. Как

богатый и своеобразный гармонист, как мелодист, полный необычайной

прелести, выразительности и широты, Шуман стоит на большой художественной

высоте. В его сочинениях чувствуется национальная струя. К наиболее

гениальным произведениям Шуман, отличающимся богатым музыкальным

содержанием и новизной фактуры, принадлежат в особенности фантазия

с-dur, карнавал и симфонические этюды, а также фортепьянный концерт

а-moll с оркестром. От фортепьянной литературы Шуман перешел к вокальной.

На его романсах и песнях лежит печать глубокой выразительности. В этой

области Ш. выдвигал не только музыкальную сторону, но и поэтическую,

сливаясь вполне с текстом, обращая внимание на малейшие его детали. Он,

так сказать, не перекладывал стихотворения на музыку, но воспроизводил

их в звуках. Аккомпанементу Шумана придавал особое значение и ставил его в

органическую связь с вокальным текстом: это - скорее фортепьянная

партия. Для своих романсов и песней Шуман пользовался стихами Кернера,

Рюккерта, Гете, Эйхендорфа, Гейбеля, Байрона, всегда выказывая тонкий

вкус в выборе текста. Наиболее близок к лирическому дару Шумана был Гейне,

стихотворения которого в особенности вдохновляли Шумана В области симфонии,

за которую Шуман взялся после романсов, он не стал мировым композитором;

тем не менее его симфонии заняли очень видное место в музыкальной

литературе, не смотря на далеко не виртуозную, хотя местами и

своеобразную инструментовку, не смотря на формы, не являющиеся, в

большинстве случаев, новым словом в искусстве. Сила симфоний Шумана

заключается в богатстве и свежести музыки, полной чудных картин и

образов. Среди четырех симфоний, первое место занимает третья es-dur,

так называемая рейнская. Обаятельна симфония b-dur, которую сам Ш. хотел

назвать весеннею симфонией. Четвертая симфония, помимо своих высоко

музыкальных качеств, выделяется оригинальностью формы, связанной с

тематизмом. Из увертюр крупнейшие - к "Манфреду" и "Геновефе". В

камерной музыке и в концертной Шумана дал замечательные образцы, способные

вызывать восторг и достойные глубокого изучения по совершенству фактуры.

Творчество его с особенной силой сказалось в квартете и квинтете для

фортепьяно и струнных. Оперная форма не далась Шуману вполне: его опера

"Геновефа" редко появляется на сцене. Кантата, не требующая сценических

условных приемов, более подходила в натуре Шумана. его "Рай и Пери" - одно

из капитальнейших вокальных его произведений. Столь же замечательна и

музыка к "Манфреду" Байрона и "Фаусту" Гете. В духовной музыке Шуман

(мотет, месса, реквием) скорее чувствуется обаятельный лирик, чем

истинно духовный композитор. Деятельность Шумана охватывает почти все

области музыкального искусства. Если вспомнить, сколько духовной силы

вложил Шумана в свои произведения, сколько он перечувствовал, передумал,

испытал волнений, создавая чудные музыкальные образы, то станет понятным

 



  • На главную

    Меню

    Реклама