Меню

 

Последующее поколение голландских композиторов. создававших на рубеже XVII—XVIII веков вариационные циклы и сюиты, по-прежнему обращалось к народно-бытовой мелодике. Но эти пьесы — их авторы Лукас де Миллевиль, Элиас Броннемуллер, Николас Вордхудер и другие — менее оригинальны и отражают то немецкие, то итальянские влияния. С отечественной традицией крепче связаны упомянутые выше произведения Яна Стенвика из сборника ван Эйль.

Фламандские или, точнее, бельгийские органисты являлись проводниками французских влияний на нидерландской почве. Таково, например, творчество современника Свелинка, органиста придворной капеллы в Брюсселе П. Корне, для которого характерна прозрачная и одновременно красочная гомофонная манера письма.

Это влияние со временем все более усиливалось. Оно привносило в органное искусство гармоническую ясность, короткие мелодические фразы, пикантные ритмы. В качестве примера можно назвать произведения крупного бельгийского органиста ван ден Гейна.

В XVIII веке выделяется ряд клавесинных композиторов. Время написания их пьес падает в основном на 30—50-е годы XVIII века. На этой музыке еще более заметно французское влияние.

Появляются живописные подзаголовки пьес (Фиокко — «Итальянка», «Франциска», «Жалобная», Гельмонт — «Модница», «Мелодичная» и т. п.); изысканные приемы орнаментики (Фиокко заимствует типы украшений у Куперена); излюбленные французами танцы (сюиты Фиокко, Рэкка, Гельмонта и др.).

Вместе с тем обнаруживается воздействие стиля итальянских сонат с их широкой мелодикой, чувственной гармонической краской, отчетливой ритмикой, подвижным складом. По строению своему эти пьесы двухчастны и следуют схеме «усеченной» сонатной формы Скарлатти.

И, наконец, некоторые из пьес бельгийских клавесинистов берут себе образцом помпезный, величественный стиль Генделя (фуги Гельмонта, рондо Рэкка).

 



  • На главную

    Меню

    Реклама